贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在国外设计的部分建筑高出10倍。从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路”。这是一次“第三种方式”的尝试，是对中国新本土风格的摸索。一次寻根，一所建筑，怀旧与时代的碰撞，淹没在香山的红叶与松林之间。
　　
“天人合一”的风水之美
　　
　　坐落于北京西山风景区的香山公园内，将中国古建筑艺术、园林艺术、环境艺术杂糅一体，坐拥天然美景，四时换化皆相宜，依傍皇家古迹，人文积淀厚重，香山饭店正以其独特的魅力展现着中国建筑的一代风华。
　　饭店依山而建，高低错落，蜿蜒曲折，院落相问，簇拥着古木、流泉、碧荫、红叶，这白墙灰瓦的“江南民居式”的建筑群与水光山色、参天古树融为一体。从香山的香炉峰上俯瞰香山饭店，它就像在层峦叠翠里怀抱的婴儿一般静谧。由此可言，香山饭店在环境的选择上着实“费尽心机”。传统来讲，人们在建筑设计中往往追求某种潜在的自然之力，将建筑之力与天然场所氛围相映相容，这种自然之力，便是中国传统建筑美学中“天人合一”的风水之美。
　　风水是什么？风水是人们通过亲身感受，在丰富的想象中发现自然与人之间生命关系的过程，也是人与天地、自然界在精神上的一种交流和对话。
　　中国传统建筑美学中的风水思想，体现了人们把自己置于自然之中的美好愿望，一种宏阔的宇宙观，他们相信人与自然天地之间存在着神秘的联系，他们也相信大地是万物赖以生长的根基、源动力。正如香山饭店一样，它的美并非零散的、支离破碎的，而是山地之中整体宏观的美，是大自然有机统一的和谐美。四季变幻，而它始终风姿卓越，让微乎其微的小生命与自然的大生命息息相通，将默契融合作为生存美学的至高境界。这种“天人合一”的理念正是风水之美的价值所在，勘称中国传统建筑美学之“魂”。
　　
处处为景 面面为画
　　
　　建筑自然美，是造物者在深切领悟环境天然美的基础上通过一系列的手法使景观达到“虽由人作，宛若天开”的效果。
　　影壁，与风水之中的朝山、案山的作用是相同的，常放置在建筑入口处以缓冲视线，以求含蓄幽深之感，同时气流减慢，气则不散，也符合了“曲则有情”的原理。北京故宫中，毫无例外地每一院每一宫都设有“影壁墙”，有的为砖砌，有的为木制，有的则为玉石。屏风则是可拆卸可移动的影壁。香山饭店大堂入口处的屏风的设计，是对中国传统建筑精华的撷取，不仅避免了人进入大堂时一览无余所带来的巨大空旷之感，而且屏风中央的圆形窗洞又使大堂内外景色相联系，通过彼此的距离，在空间上产生一定层次变化以及纵深感，融进了古代诗词、绘画中含蓄、深沉、虚幻的风格，和古典园林里欲扬先抑、并借以求、虚实相映的朦胧气质。
　　贝聿铭说过：“在西方，窗户就是窗户，它放进阳光和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它的外头。”在长春四季厅，假山鱼池，海棠花窗，山石修竹，阳光倾洒，繁花覆地，一派江南景色下，洞月门、空窗、漏窗、花窗、光影交错下那清晰的轮廓和剪影随处可见，让人站在窗前感受小中见大，别有洞天的感觉。这种框景是中国传统园林中一种经典的造景手法，即运用门、窗、洞等，有选择的摄取另一空间景物的精华，不仅使主景突出，还使各景点有了必然的联系，从而相互呼应，使人感到景外有景、园外有园，进一步丰富了园林空间的层次。
　　
建筑中的中国风
　　
　　在设计上，香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色，又兼备了北方院落布局中轴线的形式。受苏州园林的影响，同时结合传统北京四合院的规整布局，它采取了相对自由地建筑安排，规矩方正中带着轻妙纤巧，场地中的古树文明也得以保存。
　　其次，对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素的重复运用，形成大量的室外庭院空间。香山饭店分为4个主要的功能区：公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。公共活动区以常春四合院为主体居中，与其他3个功能区取得紧密、简捷的联系。后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道，联系方便。客房区采用水平方向延伸布置，曲曲折折，走道很长，但走道上多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所包围，但一面敞开，借后花园之景。
　　庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，此非传统园林的设计手法，是为了满足现代旅馆功能而采取的设计。后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑包围，朝南一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔，还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间有常春四合院的一片水池、一座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好地呼应了这一点。常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。
　　
重复的韵律 符号的特色
　　
　　以江南园林建筑为蓝本，运用西方现代抽象艺术的手法，将传统经典与抽象概念汇合绽放。方形与圆形元素重复出现在建筑室内外的门、窗、灯具、栏杆等之上；江南经典的白、灰与黄褐色的组合与重复，创作出一段如流水般优美的韵律。
　　建筑需要重复，建筑之上的部件、色彩和装饰也需要重复。用重复产生节奏、韵律，用重复奏响音调，同时点缀小小的变化，将会格外丰富层次感受。
　　香山饭店大片白色墙面上有一排排小窗，是由磨砖对缝的青砖连接起来的。窗的设计与建筑主体一致，饱含中国韵味。从色彩上看，整座建筑以白色为主调，加上青灰色的窗边装饰，整体格调非常幽雅，搭配浓绿的树木及其在水中的倒影，使香山饭店看起来有一种轻妆淡抹的自然美。窗子使用了简洁、明快的几何造型，并很有规律地重复排列，整体的统一性、韵律感十分强烈，使人印象深刻。
　　在建筑设计中，符号已经作为一种设计语言，被许多建筑师自觉或不自觉地予以运用，以表达自己对建筑文化的理解。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学的运用，都被贝聿铭作为建筑符号用于香山饭店的设计之中。大胆地重复使用两种最简单的几何符号方形和圆形，是香山饭店的一大特色。譬如，空窗、漏窗、漏窗的花格、窗两侧和墙面的砖饰都是正方形。方形同时又巧妙地与圆形结合在一起，圆形如月洞门、灯具、茶几、4个圆相交构成的海棠漏窗等。
　　大堂内，阳光透过玻璃顶，经过金字塔形网架，投影在菱形窗的墙面上，所形成的光线动感十足、妙趣横生，使原本静态的空间变得活泼轻快，更富有表情变化。二楼、三楼墙壁上的窗子，由外看，方形网格带装饰的菱形窗经过重复整齐的排列和光影的作用，产生了强烈的节奏韵律感，继而形成了一幅平面的抽象画，装饰着墙面，也装饰了空间；从内往外看，餐厅或走廊的菱形窗可以框出内庭空间的景象，空间上也可以形成互动。建筑外立面的方形窗洞、入口处的圆形空窗隔断、大堂内菱形窗饰、墙面上的梅花窗框和冰裂纹窗格，处处都是设计师精心设计的。
　　品茗艺术，领略人为、自然谐和之美，香山饭店一览，滋味无穷。科